مدرسة ماري هي فنية ومشغولة بنفسها والتي كاملة بالكثرة

(SeaPRwire) –   كل من يحب الأفلام يحب أن تفاجئه: نحن نحب twistًا جيدًا في الحبكة، قليلًا من الرعب المثير للذاكرة، ولمسة سريالية خيالية. (سيدة ذات وجن تشبه القرنبيط تغني في مشعاع، أليس كذلك؟) ولكن كلما شاهدت المزيد من الأفلام، قل صبرك مع الأفلام التي تحاول إبهارك بمدى غرابتها. هذا هو فيلم Mother Mary للمخرج والكاتب ديفيد لوري في جوزة مغطاة بالمخمل.

تلعب آن هاثاواي دور ماري، مغنية سوبر ستار مع قاعدة معجبين متحمسين، على غرار ليدي غاغا أو تايلور سويفت، ولديها ميل لتنظيم عروض فخمة وميلودرامية. أزياؤها تتكون في الغالب من فساتين صغيرة أو bodysuits تُظهر ساقيها الرائعتين؛ وظلال عينيها لامعة مثل طلاء السيارات المعدني، وشعرها، مكويًا على استقامة شير حوالي عام 1971، يعلوه دائمًا نوع من الهالة الشوكية. إنها خليط من المقدس والمدنس؛ الأغاني التي تؤديها في مقاطع الحفلات الموجزة في الفيلم كتبها أمثال Charli XCX وجاك أنتونوف وFKA Twigs، والأخيرة لها أيضًا دور في الفيلم كنوع من الصوفية الفتاة هيبي. ولكن بينما تقترب ماري من بداية جولة جديدة، ربما جولتها الأخيرة، هناك شيء ليس على ما يرام. إنها تنهار عصبيًا، ويخطر ببالها أن فستانًا جديدًا – فستانًا يجسد أناها الحقيقية – هو الحل الوحيد.

لكن يجب أن يكون فستانًا مصنوعًا بواسطة امرأة واحدة، شخص مرتبط بها ارتباطًا وثيقًا، على الرغم من أنها حاولت قطع هذه الرابطة منذ وقت طويل. تلك المرأة هي سام أنسلم (مايكلا كويل)، وهي عبقرة تصميم على مستوى Alexander McQueen. تظهر ماري بمظهرها خارج العمل، مرتدية سترة مكتئبة مترهلة وشعرًا مستقيمًا باهتًا، وتتوجه بسرعة إلى أتلييه سام القوطي الريفي المسود، في ريف بعض الموقع الأوروبي غير المحدد. في التعليق الصوتي النفسي الكئيب الذي يفتتح الفيلم، تنبأت سام بالفعل بوصول ماري، وهي ليست سعيدة برؤيتها تظهر. تتكشف قصتهما الخلفية في نقاط وخطوط: كانت سام ذات أهمية بالغة في تشكيل شخصية “الأم ماري” في بداية مسيرة ماري، ويتم التلميح بشدة بأن هناك رابطة جنسية بينهما أيضًا. ثم قطعت ماري العلاقات مع سام، أو حاولت ذلك، على الرغم من أن هذا “أي شيء كان” الذي يربطهما لا يزال ساريًا بعد 10 سنوات. اتحادهما صوفي، أنثوي بوضوح، ولا يمكن كسره. هناك أيضًا شبح متورط، تجلي منبثق للاتصال بينهما، ولا يبدو أنها في مزاج جيد بشكل خاص.

قد يجعل كل ذلك فيلم Mother Mary يبدو أكثر إثارة للاهتمام مما هو عليه في الواقع. يحدث جميع تقريبًا أحداث الفيلم، باستثناء بعض مقاطع الحفلات القصيرة المبتكرة ومشهد استرجاعي أو اثنين، في ذلك الأتلييه الفسيح، حيث تتشاجر ماري وسام وتلتقطان من بعضهما البعض. سام، كما تلعبها كويل، باردة وهادئة، لكنها غاضبة أيضًا، ولا تخفي ذلك. ماري لهاثاواي فوضوية، هشة، ترتجف من الأعصاب، عكس تمامًا لشخصية “Mother Mary” على المسرح. ومع ذلك، فهي وقحة – ظهرت يوم الخميس، وهي بحاجة إلى فستانها الخاص جدًا يوم الأحد. سام لا تريد ذلك في البداية، لكن بطريقة ما يتم إغواؤها للامتثال. بينما تأخذ مقاسات صديقتها القديمة، تلاحظ ندبة عمودية تمتد على طول ظهر ماري (يمكنك الرهان على أننا سنسمع قصة ذلك) وتعلق على مقدار الوزن الذي خسرته. “لقد أصبحت صغيرة جدًا،” تهمس. “أصغر متسلل”. في هذه المرحلة، قد لا تزال تتساءل عن الرابطة النفسية الجنسية بين هاتين الاثنتين: ماذا حدث بالضبط، وما الذي جذبهما بعيدًا؟ ولكن قبل فترة طويلة، قد تكون مللًا جدًا بحيث لا تهتم. هناك بعض ثقب الجلد العرضي بهذه الأداة الحادة أو تلك، لتذكيرنا بأننا نشاهد فيلم رعب، لكنه لا يكفي أبدًا ليهز الفيلم للحياة.

هناك الكثير من الحديث في فيلم Mother Mary. تقذف سام اتهامًا؛ تدافع ماري عن نفسها، بشكل ضعيف. تفرد سام أحيانًا طولًا من القماش بالقرب من وجه ماري – فهي مصممة بعد كل شيء، على الرغم من أن هذه الدراما النفسية بأكملها تدور نظريًا عن أكثر بكثير من مجرد فستان. التصميم النهائي، بمجرد أن تراه، صممته مصممة الأزياء التجريبية Iris van Herpen، وهو، على الأقل، معجزة من الطيات الشبيهة بالأمقرب (nautilus). وظهور الشبح، كموجة من اللون، هو صدمة صغيرة من الإثارة. ولكن حتى هذا الشبح متأنق جدًا، مهتم به بشكل مفرط، ليكون له تأثير كبير. كويل – التي شوهدت مؤخرًا كزاففة فنية ماكرة في الكوميديا الدرامية الرائعة لستيفن سودربيرغ The Christophers – هي وجود هادئ وجذاب، لكن دورها هنا، كحبيبة غاضبة ومهجورة ربما، هو دور بلا شكر. هاثاواي هي الأفضل في مشاهد الحفلات – فهي تتوهج بسلطة قوية، وساقيها لا تتوقفان – لكنها أقل متعة بكثير في وضع ماري خارج العمل؛ لا توجد سوى عدد محدود من الطرق التي يمكنك من خلالها جعل بركة من انعدام الأمان مثيرة للاهتمام.

لقد صنع لوري بعض الأفلام المتواضعة جدًا ولكنها فعالة (A Ghost Story, The Old Man and the Gun)، وبعض الأفلام المطرزة بشكل ثقيل (مثل The Green Knight، احتفالية خرافية أواخر القرن الرابع عشر). لكن Mother Mary، الفني والواعي بذاته، هو مجرد مهمة شاقة. إنه يعمل بجد لإبهارنا بغرابته المنزلقة، والتي ليست هي نفسها مجرد كونها غريبة. أحيانًا يكون الفستان مجرد فستان، بغض النظر عن مدى صعوبة محاولة المخرج كتابته ليكون كذلك.