لماذا لا تستطيع التليفزيون التوقف عن تقديم عروض سخيفة عن الصحفيات السيدات

(SeaPRwire) –   تكره سادي ماكارثي، بطلة الصحفية في مسلسل ماكس “الفتيات على الحافلة”، الطريقة التي تصورها هوليوود الصحفيات الإناث مستخدمات الجنس للحصول على الحقائق، وتشتكي خلال الموسم الأول “أكره عندما تصور هوليوود الصحفيات الإناث مستخدمات الجنس للحصول على الحقائق، بينما الصحفيون الذكور دائما ما يستخدمون عقولهم البريئة وأخلاقهم غير المشوبة للحصول على القصة.” وهي على حق تماما. ولكن الغريب أنه بحلول الوقت الذي أبدت فيه هذه الملاحظة، كان المسلسل قد دمج بالفعل نسخة من الكليشيه الأخيرة المؤذية، من بين العديد من الأخريات.

مستوحاة من سيرة حملة الكاتبة والصحفية في صحيفة نيويورك تايمز إيمي تشوزيك “مطاردة هيلاري”، تحاول مسلسل “الفتيات على الحافلة” الذي بدأ عرضه في 14 مارس دحض الكليشيهات التي تعود إلى عصر . فشله النهائي في القيام بذلك – أو خلق أي شخصيات إناث يشعر المرء أنها أشخاص متميزون، بدلا من النماذج النمطية المقصودة لتمثيل النساء في وسائل الإعلام من مختلف الأعمار والأخلاق – يجعل المسلسل خيبة أمل. وعلاوة على ذلك، رغم فيضانات المسلسلات الكوميدية حول الصحفيات الإناث مثل “النوع الجريء” و”، يثير السؤال حول سبب صعوبة إنتاج محتوى تلفزيوني جيد يأخذ الصحفيات الإناث على محمل الجد.

تتبع مسلسل “الحافلة” فريق الصحافة الذي يتابع مجموعة خيالية من الديمقراطيين خلال موسم انتخابي رئاسي ملتوٍ. يأخذ المسلسل نهج “نادي الفطور” في بناء الشخصيات. تؤدي غراس غوغينو دور غريس، صحفية مخضرمة تهمل زوجها وابنتها الدارسة بالجامعة من أجل الحصول على القصص الحصرية. كيمبرلين (كريستينا إلمور) هي المراسلة الوحيدة ذات البشرة السوداء في شبكة إخبارية محافظة (تشبه ) وهي مشغولة للغاية بالتقدم في عملها لتخطط لزفافها. لولا (ناتاشا بينام) هي نموذج من جيل الزد وهي ناجية من إطلاق نار في مدرسة أصبحت مؤثرة في مواقع التواصل الاجتماعي، ترتدي ملابسا كأنها تحاول ارتداء كل قطعة ملابس في وقت واحد، ولا تعرف شيئا عن الصحافة. وتغطي هؤلاء الثلاثة جميع النماذج النمطية الرئيسية حول النساء في أماكن العمل.

ما تبقى هي سادي (ميليسا بينوا من مسلسل “سوبرغيرل”) لتكون الشخصية القابلة للتعاطف، وهي صحفية في صحيفة خيالية ذات سمعة طيبة يعطيها محررها الأبوي (غريفن دون) آخر فرصة لتكليف رفيع المستوى بعد انهيار عاطفي غير محايد علنا عندما خسر مرشحها المفضل الانتخابات السابقة مما جعلها محل استهزاء الصناعة. عاطفية، ميالة للإذلال الذاتي، ودائما ما تكون مضطربة بطريقة مشجعة للغاية، فهي أساسا بطلة فيلم رومانسي من النوع الذي تقدمه . ليس هناك شيء خاطئ فعليا عندما تنخرط في علاقة غرامية مع زميلها السابق في الحملة الانتخابية (براندون سكوت) بينما هو بين وظائف الحملة، لكنك ستظن أنها ستكون حكيمة بما فيه الكفاية لعدم القفز في السرير مع شخص سيكون لديها رئيس آخر ستقوم بتغطيته لاحقا.

ما هو ملحوظ حول كليشيه الصحفيات الإناث النائمات مع مصادرهن هو مدى تماسك هذه الكليشيه، على الرغم من عقود من المعارضة من قبل غالبية ساحقة من الصحفيات الإناث الحقيقيات اللواتي لم يفكرن حتى في عبور هذه الخطوط. وتشمل الأمثلة البارزة في القرن الحادي والعشرين على , , , , وحتى شخصية في إعادة إحياء مسلسل “بنات غيلمور” لعام 2016 على . لعبت كيت مارا تنويعا خاصا وخبيثا على هذا النموذج في مسلسل “بيت البطاقات”، حيث تنام شخصيتها زو غيرنز مع كيفن سبيسي الذي يجسد عضو الكونغرس السايكوبات فرانك أندروود. بينما تظهر الأفلام القائمة على قصص حقيقية مثل “قلناها” و”ضوء النهار” و”ويسكي تانغو فوكستروت” عادة الصحفيات الإناث باحترام أكبر من الخيال النقي، حتى فيلم سيرة ذاتية 2019 عن صحفية حقيقية راحت ضحية الجريمة أظهرها نائمة مع مصادرها. لم تغير ردة الفعل على تلك التصوير أي شيء. في الخريف الماضي، تضمن مسلسل “برنامج الصباح” قصة حب بين المذيعة الرئيسية المخضرمة أليكس ليفي (جينيفر أنيستون) ورجل أعمال موضوع لديها كان يجري محادثات لشراء الشركة التي تعمل لديها. (يجب الإشارة إلى أن الشخصية كانت تؤديها جون هام في هذه الحالة).

سألت الممثلة جينيفر أنيستون في مقابلة عن العلاقة غير الأخلاقية في المسلسل، فأجابت “أردت أن أرى جانبا مختلفا من أليكس. شعرت أنه من المهم أن يستهلكا تلك الجاذبية فعليا لأن أليكس كان لديها سيرة سيئة للغاية!” وهي استجابة مضيئة، حيث تسلط الضوء على السبب الذي قد تكرر فيه كاتبات نسويات حتى، مثل تشوزيك وبليك من “الحافلة” أو مارتي نوكسون وجيليان فلين من “الأشياء الحادة”، كليشيه سامة مشهورة. تذكرني تعليق ستودت بمقال جيلبرت عام 2018 حول “الأشياء الحادة”، حيث قالت إن كتابة وطباعة التقارير التي يقضي معظم الصحفيين أيامهم فيها لا تتناسب مع الترفيه المشوق. لذا فإن الأشخاص الذين يصنعون الأفلام والتلفزيون يجب أن يضيفوا بعض العناصر التي قد لا تعكس بالضرورة الواقع. “قصص خيالية مثيرة حول الصحفيات الإناث قد تكون مبالغ فيها”، يكتب جيلبرت، “لكنها كانت أيضا مُسلية”.

عندما تستهدف هذه القصص جمهور الإناث، كما هو الحال عادة مع المحتوى المركز حول النساء، فإنها تميل إلى أن تُدمج في أنواع – أي الكوميديا الرومانسية والدراما العاطفية – يعتقد المبدعون أو المنتجون أو صناع هوليوود أنها ستجذب ذلك الجمهور. وفي هذه السياقات، تصبح كليش