لقد كانت جوائز الأوسكار مُبهجة. لكن هناك عاصفة تتجمع في هوليوود

(SeaPRwire) –   كانت الأسابيع والأشهر التي سبقت حفل توزيع جوائز الأوسكار – بما في ذلك الحملات والدردشة من المتوقعات والسباق لمشاهدة كل فيلم مرشح – عادة ما تكون فترة فرحة. لكن سحب العواصف المتربصة فوق موسم الأوسكار الأخير، الذي توج بحفل توزيع الجوائز الليلة الماضية الذي كان كفوءًا وممتعًا، على وشك أن تنفجر، وتدرك هوليوود ذلك. هل نحن المشاهدين مجرد متفرجين، حقًا؟ مستهلكين ننتظر “المحتوى” ليحدث. لكن هذا التفكير أيضًا جزء كبير من المشكلة. لقد حان الوقت بالفعل لكي نطلب المزيد – حتى لو لم نكن متأكدين تمامًا ما هو “المزيد”.

خلال الأشهر الثلاثة الماضية، قال المخرجون الكبار مثل -الذي سيطر فيلمه على شباك التذاكر في عام 2024- لمجلة تايم: “نحن في وقت محافظ للغاية؛ الإبداع مقيد. كل شيء يتعلق بوول ستريت. ما سينقذ السينما هو الحرية واتخاذ المخاطرة. وتشعر أن الجمهور متحمس عندما يرى شيئًا لم يره من قبل”. كما انتقدت نجوم آخرون شهيرون في أوج نجاحهم مثل إيسا راي وداكوتا جونسون المدراء التنفيذيين في هوليوود بسبب إدمانهم على الأرباح، على حساب الأعمال الأكثر تحديًا وفردانية.

وقد منع نفس المسيطرين المؤسسيين بشكل كبير تدفق المشاريع الجديدة التي كان من المفترض أن تبدأ التدفق بعد إضرابات الممثلين والكتاب في صيف العام الماضي: حيث بدأت AMPTP فقط في التفاوض مع أعضاء كل من IATSE (الذي يغطي مجموعة واسعة من العاملين أسفل الخط) وهوليوود باسيك كرافتس (الذي يشمل عمال تيمستر)، ويحوم إمكان إضراب كبير آخر. في خطابات القبول الخاصة بهم يوم الأحد، دعا كل من (الذي فاز فيلمه بجائزة أفضل فيلم) والكاتب والمخرج (الذي فاز بجائزة أفضل سيناريو مقتبس عن فيلمه السينمائي الأول، الخيال الأمريكي) هوليوود إلى اتخاذ مخاطر أكبر على الأصوات الإبداعية الفردية. “بدلاً من صنع فيلم واحد بتكلفة 200 مليون دولار، حاولوا صنع 20 فيلمًا بتكلفة 10 ملايين دولار. أو 50 فيلمًا بتكلفة 4 ملايين دولار”، اقترح جيفرسون.

لم تكن هوليوود قط صديقة للفنان – اذكر أن كاثرين هيبورن اضطرت لاستراتيجية عودتها الخاصة بعد أن وصفها اتحاد مالكي دور العرض المستقلين بأنها “سم لشباك التذاكر” في أواخر الثلاثينيات. لكن جميع السينمائيين والممثلين بحاجة إلى المال، وفي حين ليس بالضرورة أن تحتاج إلى كمية كبيرة من المال لصنع شيء رائع، كما اقترح جيفرسون، فإنك بالتأكيد تحتاج إلى المال لصنع شيء كبير، مثل فيلم أوبنهايمر – أو بالطبع، فيلم مارتن سكورسيزي , الذي خرج فارغ الوفاض يوم الأحد، على الرغم من أن ذلك لا يعكس جودة الفيلم. تم تصميم كلا الفيلمين وإنتاجهما ليتم مشاهدتهما على الشاشة الكبيرة؛ لا شيء منهما منكمش، أو ينقصه الحماس والطاقة التي ذهبت إلى صنعهما.

أوبنهايمر كان جزءًا من ثنائي الأفلام الصيفي الضخم المعروف حبًا باسم باربنهايمر، الذي بحد ذاته يجب أن يثبت لهوليوود المؤسسية أن الجمهور سيخرجون من منازلهم – بمعنى أنهم سيخرجون من غرفهم المعيشية – إذا أعطيتهم شيئًا أصليًا وطموحًا ومذهلًا لمشاهدته، بدلاً من مجرد إضافة أخرى لملكية فكرية. (يجب الاعتراف بأن فيلم غريتا غيرويغ “باربي” يعتبر ملكية فكرية، لكنه لا يزال غير مثل أي افتتاح لسلسلة سبق لنا أن رأيناه.) وفي حين ظن الجميع تقريبًا – وتمنى الكثيرون – أن يفوز نجم فيلم “قتلة زهرة القمر” ليلي غلادستون بجائزة أفضل ممثلة، كان كل من أدائها وجسامة الفيلم بشكل عام يدوران في النقاش منذ أشهر. وهذا بدرجة ما بسبب أن شركة أبل، التي أنتجت الفيلم، حافظت عليه في السينمات لأشهر، قبل إصداره للبث التدفقي في يناير. لم تؤتِ المخاطرة التي اتخذوها ثمارها في جوائز الأوسكار، لكنها كانت بالضبط الاستراتيجية الصحيحة في سياق ما يمكن أن يعنيه الفيلم للجمهور – من حيث جعله يشعر بالخصوصية.

من المحزن وإلى حد ما مشجع أن يعتمد نجاح الفيلم على الاستراتيجية. أصبح أولئك منا الذين لا يزالون يهتمون بشدة بتجربة مشاهدة الأفلام – كما يفعل كريستوفر نولان بوضوح “انظروا إليها كبيرة” – ينظرون إلى المنصات التدفقية كعدو، على الرغم من أن ذلك ليس دقيقًا تمامًا. (اعتبر نولان المحتوى المخصص للبث التدفقي فقط “خطرًا” ودعا إلى إصدار الأفلام فيزيائيًا.) كان رئيس قسم الأفلام السابق في نتفليكس سكوت ستوبر مسؤولاً عن بعض أغنى تجارب مشاهدة الأفلام في العقد الماضي، بما في ذلك أفلام روما و الأيرلندي. كما أنه مسؤول عن أفلام قوة الكلب، زجاجة غامضة: غموض في كنايف أوت، قصة زواج، كل شيء هادئ على الجبهة الغربية، ومرشح الأوسكار هذا العام مايسترو، الذي غادر الحفل دون أي جائزة – كما فعل فيلم “قتلة زهرة القمر” – لكنه يقف، بغض النظر عما تعتقده، كنوع من المغامرات الجريئة والطموحة التي يجب أن يراهن عليها ملاك الأفلام اليوم.

يقال إن ستوبر – الذي تم استبداله منذ ذلك الحين في نتفليكس بمنتج فيلم “ليغو” دان لين – كان لديه اختلاف في الرأي مع الرئيس التنفيذي المشارك لن