حكم مملكة كوكب القردة لأنه نوع مختلف من الجزء التكميلي

(SeaPRwire) –   معظم أفلام سلسلة “كوكب القردة” تركز على الإجابة عن سؤال منطقي: كيف أصبح هذا الكوكب، ببساطة، كوكب القردة؟ تدور أحداث فيلم “المسافرون” (2001) حول رواد فضاء صدموا عندما تبين لهم أن الكوكب الذي تحطمت فيه مركبتهم كان الأرض بالفعل، وينتهي الجزء الثاني من السلسلة بتدمير الكوكب. ولكن كل فيلم آخر (وكانت 10 أفلام مجموعًا) كان يتناول سقوط البشرية وصعود القردة. كانت ثلاثية الإعادة بداية “ريس” و”داون” و”وار” رواية مؤثرة للغاية لسقوط البشر. فبنهاية الثلاثية، انتصرت القردة وأدرك الجميع أن الكوكب أصبح ملكًا لهم. هذا هو “كوكبهم” الآن. فماذا بعد؟

مملكة كوكب القردة، أول فيلم في سبع سنوات وربما بداية ثلاثية جديدة، لديه فرصة لاستكشاف هذا العالم بدلاً من أن يكون مجبرًا على إقامته. معتزلاً عن كونه محطة أخرى في رواية الإنهيار أصبحت محددة سلفًا، يمكن للفيلم أن يحكي قصة أصغر تؤدي إلى كونها حكاية ضخمة.

على عكس معظم الأجزاء التكميلية لـ”كوكب القردة”، فإن طريقة تعامل “مملكة” مع التراث هي أمر مثير للاهتمام للغاية. تؤكد أفلام مثل “الشبح” على أهمية تاريخ سلسلتها السينمائية بالنسبة لك، المشاهد (أو يأمل الفيلم في ذلك)، وبالتالي فهما وتاريخهما مهمان داخل عالم الفيلم نفسه. العديد من السلاسل السينمائية الحديثة تبنى على إشارات إخفاء والعناصر الرئيسية في القصة ذريعة لإعادة شخصيات سابقة في السلسلة لمكافأة المعجبين المخلصين على التعرف عليها. في المقابل، يتعامل “مملكة” فعلاً مع تراثه الخاص بدلاً من اعتباره مكتسباً.

يريد بروكسيموس قيصر، الذي اختار اسم قيصر عمداً، أن يكون مثل أب القردة المؤسس في هذا العصر وهو أكثر من استعداد للاستفادة من رمزية الاسم وتحريف التراث لصالحه. فهو يعرف عن ماضي البشرية ويأمل أن يحتوي الخزان الحصين الذي أقام مملكته حوله على أسرار قديمة يمكن أن تقود قردته إلى مستقبل أقوى. لكن ليس كل الرئيسيات المختلفة في “مملكة” تشارك هذا الهدف، وتأتي الأحداث إلى رأسها كمحاولات متعددة لاكتشاف الماضي، الاحتفاظ به محفوظاً، أو ببساطة إنقاذ الأصدقاء والعائلات.

تتمحور الصراعات في “مملكة” في النهاية حول ما إذا كان ينبغي الحفاظ على الوضع الراهن أم لا. قد يبدو ذلك غير مثير للاهتمام في البداية، لكن المخاطر النسبياً الصغيرة مريحة، ودليل على أن سلسلة “كوكب القردة” قادرة على سرد قصة في عالمها دون الحاجة لتغييره تمامًا. (استمرت الآثار الخاصة، التي كانت دائمًا ملحوظة في هذه الأفلام، في ابتكارها، مما يعزز إحساس الانغماس في هذا الإطار كمكان مستقر بدلاً من كونه قيد التغيير.)