إلهام حقيقي وراء القصة المثيرة للرعب حول المحرقة في رواية “منطقة الاهتمام”

(SeaPRwire) –   فيلا هوس في جنوب بولندا هي مبنى من طابقين مريح مع حديقة مرتبة بكمال. كما أنها تقع في ظلال أوشفيتز، أكبر وأكثر معسكر اعتقال قتل في الرايخ الثالث. كان المنزل السابق لقائد النازي رودولف هوس، الذي شغل منصب قائد معسكر أوشفيتز من مايو 1940 إلى ديسمبر 1943، يشارك المنزل مع زوجته هيدفيغ وأطفالهما الاثنين. وكان المبنى موضع الحدث في الدراما المرعبة “منطقة الاهتمام”، فيلمه الأول في العقد منذ “تحت الجلد” (2013)، والفائز بجائزة الجراند بري وجائزة فيبريسكي في مهرجان كان السينمائي 2023.

يصور الفيلم، المقتبس عن رواية مارتن أميس ذات الاسم نفسه لعام 2014 والذي سيصدر في جميع أنحاء الولايات المتحدة في 12 يناير، سعادة الحياة المنزلية لعائلة هوس، الذين بنوا فردوسهم على أسس إبادة جماعية. ولم يقارن هذا الفردوس أبدا بما يحدث على الجانب الآخر من الجدار. بدلا من ذلك، نبقى مع مرتكبيه. يفتتح الفيلم بعائلة تتمتع ببيكنيك على شاطئ بحيرة، حيث الشمس ساطعة. لكن في الإطار المنزلي، نتعلم أن رودولف (كريستيان فريدل) هو في مقدمة إبادة اليهود الأوروبيين. هيدفيغ (ساندرا هولر)، التي تسمي نفسها بشكل مرعب “ملكة أوشفيتز”، تدير منزلا صارما تضعه فوق كل شيء – حتى فوق زوجها. تحاول العائلة جاهدة إغراق أصوات الصراخ والبكاء وإطلاق النار، لكن الفظائع التي تحدث خلف الجدار لا يمكن إنكارها، وتتسرب من خلال الشقوق.

إعادة إنشاء منزل هوس

عرف مصمم الإنتاج كريس أودي أن التركيز على تصميم المنزل كان أساسيًا لفعالية الفيلم. “بدأنا منذ البداية في المنزل الحقيقي، وأعتقد أننا ربما زرناه ست أو سبع مرات في المجمل”، يقول أودي. “أصبحت أعرف المنزل بشكل جيد جدًا واستطعت رؤية ما كان أصليًا”.

مكنت أبحاث أودي من إعادة بناء المنزل بالكامل وحديقته كما كان بعد ترميمات رودولف. تم بناؤه في نفس الحي، ليس بعيدًا عن الموقع الأصلي. كان المنزل قد أخذ من عائلة بولندية، كما يقول أودي، وخضع لتغييرات معمارية تتماشى مع رؤية عائلة هوس. بعد سنوات من الإعداد، وأربعة أشهر “فعالة للغاية” من الجهود العملية، تمكن فريق الإنتاج من الوقوف في تجسيد للفردوس النازي، منزل أصبح مهمًا كأي شخصية على الشاشة.

“ما بناه كريس هناك هو تمثيل مباشر للمنزل والحديقة، وكان أساسيًا بالنسبة لنا أن تكون قربه من المعسكر”، يقول غليزر. “لا يوجد أي تصوير خيالي. أنت تنظر إلى كيف عاشوا”. تم تحويل الفضاء الفارغ إلى منزل بحيث يكون قريبًا جدًا من العنوان الأصلي بحيث يمكنه رؤية مدخنة معسكر الاعتقال. اضطر فريق العمل إلى إعادة تصميم الفضاء لضمان وجود أماكن ديناميكية لاستيعاب حركة الممثلين، وتموضع غرف النوم ومكتب رودولف بشكل صحيح، فضلاً عن وجود نوافذ في الأماكن المناسبة.

التقاط الجانب الممل من الشر

لكن المنزل، بكل مساحته وتجهيزاته، يبدو سريريًا وغير مدعو على الشاشة. تم تصوير الفيلم باستخدام 10 كاميرات مخفية في أماكن مختلفة في المنزل، ودون وجود طاقم عمل على الموقع، لخلق إحساس بالموضوعية المحايدة في سرده للقصة. يشبه غليزر ذلك لنهج “الأخ الأكبر”. كان الممثلون يدخلون الموقع ويوجدون ببساطة، ويقومون بأنشطة منزلية روتينية في المنزل بينما تعمل الكاميرات. استغرق التصوير حوالي 50 يومًا، أثناءها تم تصوير المشاهد بطريقة سينماتوغرافية غير تقليدية.

“حتى لو كنا على نوع من الحميمية في منزلهم، فإننا لا ننخرط حقًا في نفسياتهم الشاشية”، يقول غليزر. “نراقبهم أكثر من أجل سلوكهم وأفعالهم عوضًا عن أفكارهم”. عزز هذا التباعد الحرج عن طريق تجنب الاتفاقيات والأدوات السينمائية مثل اللقطات القريبة والإضاءة الاصطناعية والمكياج. بهذه الطريقة، لا يتم التلاعب بالمشاهد من خلال “مجد وتألق الشخصيات”.

بدلاً من ذلك، نُقدم بنظرة مفصلة وعادية إلى حد ما على روتينهم المنزلي اليومي؛ يلعب الأطفال، ويتذكر الزوجان الذكريات القديمة، وتزين هيدفيغ نفسها باللون والملابس المأخوذة من النساء اليهوديات. لا نتقرب أكثر من مرتكبي هذه الجرائم، ومع ذلك فإن حياتهم لا تبدو مختلفة اختلافًا كبيرًا عن حياتنا.

“عادة ما نعتقد بأن النازيين والذين يرتكبون الفظائع هم وحوش وبالتالي ليسوا بشريين […] ما يعلمنا في الواقع شيئًا”، يقول غليزر. “يتركنا هذا الشعور بمسافة آمنة جدًا، متخيلين أن أحدنا غير قادر على ذلك”. من خلال دعوة المشاهدين إلى جانب مرتكبي الجرائم، فإنه يدعونا إلى التفكير في تشابهنا مع هؤلاء الأشخاص، لنرى أننا جميعًا قادرون على هذا الشر.

من خلال قضاء وقت على هذا الجانب من الجدار، نأتي لنرى كيف يمكن لزوجي هوس الفصل بسهولة بين نجاحهما المادي والمعاناة التي بني عليها. “كانوا أشخاصًا عاديين استطاعوا فصل