فرانكشتاين للمخرج غييرمو ديل تورو يقدم مخلوقًا قد لا تتعرف عليه ماري شيلي

(SeaPRwire) –   تحذير: يحتوي هذا المنشور على حرق لأحداث فيلم .

“صدقني يا فرانكنشتاين، كنتُ خيّرًا؛ روحي توهّجت بالحب والإنسانية، لكن أليس أنا وحدي، وحيدًا تعيسًا؟ أنت، يا خالقي، تكرهني؛ أي أمل أستطيع جمعه من رفاقك المخلوقات، الذين لا يدينون لي بشيء؟ إنهم يرفضونني ويكرهونني.”

إذا كان عليك تلخيص الأطروحة الشاملة لفيلم المخرج والكاتب غييرمو ديل تورو المرتقب Frankenstein بجملة واحدة من رواية ماري شيلي الأساسية لعام 1818، فإن الاقتباس أعلاه سيكون بالتأكيد مرشحًا جديرًا. بالنظر إلى أن ديل تورو بنى مسيرة مهنية على قلب فكرة أن الوحوش شريرة بطبيعتها — فكر في أعماله السابقة مثل والفائز بجائزة أفضل فيلم — وقد وصف ما يُسمى بالوحش من كلاسيكية الرعب القوطي لشيلي بأنه ، فمن المنطقي أن يكون هذا هو الخيط الموضوعي الذي سيختار أن يسحبه.

ولكن إذا كنت من الأصوليين في قراءة شيلي، فقد تجد مشكلة في مدى ندرة قيام وحش ديل تورو بأفعال يمكن اعتبارها وحشية في المقام الأول. بينما تقدم شيلي الوحش ككائن سُلب براءته بسبب إهمال خالقه وتحيز المجتمع، إلا أنها لا تزال تجده مسؤولاً في النهاية عن غضبه الانتقامي وجرائمه المروعة التي يرتكبها ردًا على رفضه.

في فيلم ديل تورو Frankenstein، الذي سيعرض في مسارح مختارة في 17 أكتوبر ويبدأ عرضه على Netflix في 7 نوفمبر، لا يرتكب الوحش (الذي يلعب دوره جاكوب إلوردي) سوى القليل جدًا من نفس الأفعال الشريرة التي يقوم بها في الرواية. في الرواية، تخدم هذه الأفعال تصويره في ضوء وحشي بعد تخلي خالقه الأناني والقاسي، فيكتور فرانكنشتاين (). على الشاشة، يخلق هذا نتيجة مختلفة تمامًا. قال ديل تورو لـ عن منهجه للمادة المصدر: “لقد عشت مع خلق ماري شيلي طوال حياتي. بالنسبة لي، إنها الإنجيل. لكنني أردت أن أجعلها ملكي، لأعيد غناءها بمفتاح مختلف وبعاطفة مختلفة.”

في كتاب شيلي، يقوم الوحش إما بقتل عدة أشخاص أبرياء بشكل مباشر أو يكون مسؤولاً عن وفاتهم كجزء من سعيه للانتقام من فيكتور. ومن ضحاياه شقيق فيكتور الأصغر ويليام، وهو طفل صغير وأصغر بكثير من ويليام البالغ في الفيلم (الذي يلعب دوره فيليكس كاميرر)؛ وجوستين موريتز، شابة تُعدم بعد أن لفّق لها الوحش تهمة قتل ويليام؛ وصديق فيكتور المقرب هنري؛ وخطيبة فيكتور إليزابيث، التي تُخطب لويليام في الفيلم بدلاً من شقيقه.

ديل تورو، من ناحية أخرى، يصوّر الوحش كشخصية أكثر تعاطفًا ورحمة. عندما يزور فيكتور ليتوسل إليه رفيقًا في ما كان من المفترض أن يكون يوم زفاف ويليام وإليزابيث، ينتهي الأمر بفيكتور بتلفيق تهمة قتل إليزابيث (ميا غوث) للوحش — وهي واحدة من الأشخاص القلائل الذين أبدوا له لطفًا وفهمًا على الإطلاق — بعد أن يطلق فيكتور النار عليها بالخطأ بنفسه.

منذ اللحظة التي يُبعث فيها الوحش إلى الحياة، يُعرّف وجوده بالتعذيب والألم. ومع ذلك، في الفيلم، الشخص الوحيد الذي يستهدفه حقًا في المقابل هو فيكتور. بينما هناك بعض الضحايا الإضافيين، مثل البحارة الذين يعملون في “هورايزون” والذين يحاولون مهاجمته للدفاع عن فيكتور، فإن غضبه لا يمتد أبدًا إلى عائلة فيكتور وأصدقائه.

ماذا عن نهاية فيلم ديل تورو Frankenstein؟

بحلول الوقت الذي يطارد فيه فيكتور الوحش عبر القطب الشمالي في الجزء الأخير من الفيلم، من الصعب ألا تكون منحازًا بالكامل للأخير. ومع ذلك، بعد أن يروي الخالق والمخلوق تجربتيهما لبعضهما البعض، يجد الوحش في قلبه أن يسامح فيكتور. ويصل أيضًا إلى استنتاج مفاده أنه بما أنه غير قادر على الموت — على عكس الكتاب، الذي يتمكن فيه من الانتحار بالنار — فعليه أن يجد طريقة للعيش حقًا.

“[الوحش] يقرر أنه، بغض النظر عن كل الجحيم والعذاب والمعاناة… سيعيش”، . “أحمل ذلك معي بعد صنع الفيلم، وأنا ممتن للغاية لغييرمو على غنائه لتلك الأغنية الأمل.”

في الكتاب، فيكتور والوحش كلاهما وحشان في حد ذاتهما يدفعان بعضهما البعض للاستسلام لأسوأ دوافعهما. كما أنهما لا يحصلان أبدًا على فرصة لسماع وجهات نظر بعضهما البعض، ويموت فيكتور على متن السفينة في القطب الشمالي متمنيًا لو أنه تمكن من وضع حد لخلقه. بمجرد أن يعلم الوحش بوفاة خالقه، يعبر عن ندمه على أخطائه ويقرر حرق نفسه على محرقة لتخليص العالم من جسد نبذه المجتمع — نتيجة علم بلا قيود التعاطف — ويجد السلام الوحيد المتاح له.

وفقًا لديل تورو، كان اختيار إنهاء الفيلم بنبرة أكثر تفاؤلاً من الرواية نابعًا من حياته الخاصة. في مقابلة مع ، وصف فيلمه Frankenstein بأنه قصة “سلسلة الألم” التي يمررها الآباء إلى أبنائهم ومدى صعوبة كسر تلك الأنماط السلوكية المتوارثة عبر الأجيال.

قال: “لو صنعتُه عندما كنت أصغر سنًا، لكان مجرد تذمرات ابن تجاه والده. أما الآن فهو يتعلق بالرغبة في المغفرة من أب كان في الأصل ابنًا، ويدرك أن الحياة دفعته إلى دور لا يفي به… وهذا سيرة ذاتية للغاية. هذا ليس في الكتاب. هذه ليست ماري شيلي. هذا أنا.”