أورتشين لهاريس ديكنسون: أول عمل إخراجي واثق ومتعاطف

(SeaPRwire) –   بعض الأعمال الإخراجية الأولى تأتي إليك بقوة وتوهج؛ فالمخرجون الجدد غالباً ما يفضلون صب كل ما لديهم في مشروع، معتقدين أن المبالغة هي الطريقة الأكيدة لجذب الانتباه. لكن Urchin، للممثل الإنجليزي Harris Dickinson الذي لم يبلغ الثلاثين بعد—والذي قدم أداءً رائعاً وساحراً في أفلام مثل دراما المراهقين في بروكلين للمخرجة Eliza Hittman بعنوان Beach Rats والفيلم الخيالي الجنسي المحموم للمخرجة Halina Reijn بعنوان —يصل بهمس، لا بصراخ. قصة تبدو مباشرة عن مدمن يكاد لا يتماسك في شوارع لندن، Urchin فعال بسبب كل الأشياء التي لا يفعلها: لا توجد اكتشافات كبرى، لا انهيار مروع أو لحظات جرعة زائدة. نُترك ببساطة مع مدمن ومشاعره—أو، أحياناً، افتقاره الظاهر لها. ولأننا لا نعرف الكثير عن خلفيته، أو كيف أصبح مدمناً، يُطلب منا أن نعيش معه في حاضره. إنه مكان يائس ومربك.

الشاب في قلب القصة هو Mike—يلعبه، بأداء دقيق ومُجرد، الممثل Frank Dillane، ابن الممثل Stephen Dillane—وفي أول لمحة لنا عنه، يستعيد وعيه بعد أن أغمي عليه في الشارع. شعر Mike واقف في نقاط خشنة؛ جلده يبدو وكأنه بحاجة إلى تنظيف جيد بالصابون. لم يُطلق على الفيلم اسم Urchin عبثاً: هناك شيء ديكنسي (Dickensian) في مظهر Mike الجسدي وفي الحياة الشوارعية البائسة التي حُبس فيها. هذا هو أفضل ما يمكن أن يتوقعه لنفسه؛ يعيش في اللحظة ومن أجلها، ولا يخطر بباله أن أي شيء يمكن أن يتغير.

يحصل Mike على حقيبة ظهر من مخبأ خلف حاوية قمامة؛ لاحقاً، سنراه وهو يُعد سريراً مؤقتاً لنفسه، يضع ألواحاً من الكرتون بعناية منهجية كمهندس معماري. يتسول المال في الشارع، يعبس في دقيقة ويومض بابتسامة ألف واط في الدقيقة التالية. مدمن زميل، Nathan (يلعبه Dickinson)، يبحث أيضاً عن جرعته التالية، يسرق كل ما يملكه Mike من مال، ويندلع شجار. يتدخل غريب، ويفض الشجار، ويعرض شراء وجبة لـ Mike. يقبل Mike بامتنان—فقط ليضرب هذا السامري الصالح ويهرب بساعته.

يُقبض على Mike؛ يقضي عقوبة بالسجن. عندما يُطلق سراحه، نظيفاً، عائداً إلى العالم، يبدو متحمساً لتصحيح مساره. ينتقل إلى نزل. يذهب إلى متجر للأغراض المستعملة ويشتري قميصاً وزوجاً من أحذية الموكاسين البشعة ذات جلد الزواحف التي، بشكل غريب، تبدو رائعة عليه—هناك وميض من جاذبية نجوم الروك في هذا الشاب. يحصل على وظيفة طباخ في فندق متهالك؛ يحبه زملاؤه كثيراً، لكن هذه الوظيفة لا يمكن أن تستمر. يجد وظيفة أخرى، ليست بجودة الأولى، ويلتقي بفتاة هيبي حرة الروح (Megan Northam)، التي تعجب به أيضاً. ليس من الصعب معرفة السبب. عندما يكون رصيناً، يكون Mike شكوياً ويقظاً؛ تشعر بالرغبة في حمايته. لكنه يمكن أيضاً أن يكون متلاعباً بوحشية وأنانية. هل هذه طبيعته الحقيقية، أم أنها ببساطة ما يطلقه إدمانه فيه؟ لا نعرف أبداً.

Urchin عمل واثق ومريح في آن واحد. Dickinson، الذي كتب السيناريو أيضاً، ليس مهووساً بالجوانب الأكثر قذارة للإدمان؛ هنا وهناك يضيف لمسات حالمة وسريالية، وينتهي الفيلم بشكل غامض، كما يجب أن يكون. مع الإدمان، لا توجد نهاية—هناك سبب لجعل “يوماً بيوم” هو شعار منظمة AA الأكثر شهرة—ولهذا السبب، Urchin كله منتصف، أشبه بلقطة من حياة أكثر من كونه قصة خلاص. ومع ذلك، يحرص كل من Dickinson و Dillane على أننا في Mike نرى دائماً شخصاً، لا مشكلة. حتى عندما يكون Mike على وشك التعثر، يمشي كراقص، شخص مرتاح بطبيعته مع جسده. ما يجري في رأسه هو الذي يثير ألمه وحاجته إلى تخفيفه. يتيح لنا Urchin أن نسير معه لفترة. ولكن بعد ذلك، طالما أن منتصفه اللانهائي قد يستمر، فهو وحيد. نشعر بالارتياح لتحررنا منه، ونشعر بالأسف لرؤيته يرحل.